读韩煜的画，有一种莫名的欢喜，这种欢喜就象小孩来到一个陌生的地方或全新的环境，突然变得“人来疯”起来，当然这是大人们的感觉：而小孩呢，真是因为喜欢这样的全新环境和陌生感觉才会不顾一切地表露天真，哪里还管得上父母曾经一再叮咛过的规矩。
　　韩煜把能够产生这种“非常态”表现形式的画命名为：意象感觉画，一种易于意会、却难以言表的中国式原创艺术；一种源自传统、却汇于时尚的现代式视觉艺术。不管是画家的有意为之，还是看画的人的无意流露，反正看过这种画,都会给人一种别样的兴奋。
兴奋这画之构图的无规无矩，
兴奋这画之色彩的无拘无束，
兴奋这画之笔触的无始无终，
兴奋这画之想象的无边无际。
　　这样的兴奋简直就是一种人之共有的野性。已经完全社会化了的人对于野性的事物其实都是不愿意完全忘却和彻底死心的，因为人的DNA中本来就充满着原始的野性。人类在完成社会化之后,只能深藏起这种本来与生俱来的野性,只好可怜兮兮地表现出对野生动物的忏悔和对原始森林的别恋。韩煜的意象感觉画，让都市里的人即使留在书斋里一样有着想再狂野一下的心情，虽然自己的身体不能随意到野外体验，也要让自己的心情有放飞的自由。
　　野，就是自然；野，代表生态；
　　野，就是本我；野，象征生命。
　　熟悉韩煜的人或许都知道他的内敛，在都市里住久了，大家就有了一种与他相似的自控力，但这仅仅是可以表现出来的一面而已。其实大多数人依然存在着一种伺机点燃的原始野性，韩煜用意向感觉画划出了一道火星，瞬间点燃起看画人心中的薪柴，让心中的野性自然而流产生意象的共鸣和感觉的共振。
　　我们这个时代太需要回望本我、敬畏生命。人们常常以不同的方式来表达心中的渴望，韩煜选择了书画，从之前的墨韵书法和概念书法，到如今的原创意象感觉画，他都在认真而炽热地书写着最真实的本我，绘画着最灿烂的生命。
　　感谢韩煜，是他让我们又野了一把，哪怕只是暂时出离现实和纵情自我。他的画想必会有更多的人喜欢：

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