韩 煜
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三十年前由上海复旦大学中文系教授刘季高先生推荐介绍，我认识了郭绍虞先生。我记得很清楚，那是一个秋高气爽的日子，我拿了刘教授的介绍信，来到座落于南京西路、泰兴路口的一幢高级的公寓楼，当我来到郭先生的家门口，正要举手敲门时，我突然犹豫了起来，郭先生是一个大学者， 一个语言学家，古典文学家，是著名的国学大师，如果刘教授没有联系好，没有讲清楚，敲了门那多难堪啊。没想到我在房门口就这么一站，站了半个小时，最后还是举起了右手去敲了门。郭师母见了我说：“你是韩同志吧。先生等你已经多时了，刘教授刚来电话还问你到了没有。”我不好意思地点了点头，跟师母走进房间。从此以后，我每星期总要来先生处聆听先生的教诲，先生做学问忙的时候，我在客厅陪师母聊聊家常。多年来先生的教诲老在耳边回响着： “写书法也是做学问，一定不能 |
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有浮躁的心态，一定要沉下去，要看轻名利，要勤奋，书法这门学问没有二、三十年的时间扑下去，是出不了成绩的，要打好基础，楷书有楷书的基本功，行书有行书的基本功，草书有草书的基本功，他们之间只能借鉴而不能相互替代……书法也不能死写，要动脑子写，要意临，意临是半创作，要用你之法去理解，去写字。”
这三十多年来，我一直按先生的教诲严格要求自己。我知道勤奋的含义是什么!废纸三千对我来说又何足奇，废寝忘食也是常有的事。我在学校教书时，总喜欢星期天值班，因为值班有三大好处，一、充分地利用值班时间，打开校门在校门口搭上一块洗衣板，上面安放着我所要临写的碑帖，既值班，又不误写字，一刀宣纸一开二，开成四尺条屏，正反两面反反复复书写。写得黑黑，沾了清水在墨宣纸上再写，只要有影子就行。一天下来，一刀宣纸已经正反两面都写完了，天也渐渐地黑了，值班的时间也差不多到了。二、值班还可以调休，调休后我又可以整天在家写字了。第三、有的老师星期天有事，总找我代替值班，这样一来既和先生们搞好了关系，而且还得了—个好口碑。 |
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| 我喜欢草书，我的训练方法是先训练笔势。我先把要写的内容记熟，能背就背，这样克服写一笔看一笔，写一字看一字的坏习惯。毛笔沾好墨以后，运笔的速度很快，一笔四、五字或更多的字连在一起写，一气呵成。这样反反复复地训练，整个气势开张了。第二再由快转入慢，每字独立不带笔势，只求每字的体势，体势安排得好，章法的难度也就解决了。为什么要先快后慢，慢虽然有厚重感，但缺少的却是灵气，先快可以开张笔势，可以克服慢笔所造成的用笔上的拘谨，快速虽然会产生油滑，但有时候却会得到一种意想不到的韵味和意境，在解决了笔势开张后，再放慢用笔速度，重视每一笔，让笔墨沉下去，产生一种凝重感，克服由快所产生的油滑。依此有快有慢，有连有断，学书才能象音乐一样有节奏、有高潮。八十年代，我出差去北京，每次上北京我总喜欢到荣宝斋去走走看看。一次看到荣宝斋出版的五册墓志书法精选，爱不释手，我被墓志的字形结构深深地吸引住了，特别是它们的独特的结构以及运笔。有时它们的字形结构显得头大身小，犹如刚学会走路的孩子，跌跌冲冲真是可爱极了；有时它们的字形结构显得头小身大，犹如变形金刚，真是有趣极了。运笔根本不拘法度，非常随意，有方有圆，有尖有平，有翘有低，看了心情舒畅，没有压抑感。我买回来以后，躲在家里悄悄地练上了。前几年中不成样子，只追形不追神，慢慢地，对墓志书法有了新的领会。我引进行书笔意来写墓志书法，这样一来原本楷意很重的墓志书法灵动了起来。同时我又把草书特别是个个独立的章草字形引进墓志书法，这不仅古朴典雅，还使原来一片墨气很重的墓志书法一下子空灵了起来，透出一股清气。我深知作品水准的高低取决于每个书家的审美观。因此我在临摹古碑帖时，不只停留在一两本经典碑帖之中，涉及的面很广，从魏晋、六朝到唐、宋、元、明、清。同时我在勤奋之际不断地大量地阅读碑帖，提高自己的眼力，也就是提高自己的审美意识。读帖时细心观察、认真对比，甚至用手在桌上比划、默临，只有这样，才能窥察古人书法的精妙，才能得知古人学书的用心之处。眼力的提高使我对书法的雅俗有了一定的辨别能力，因此在创作中调整了雅俗之间的冲撞，以时代的审美趣味，以书家的特有眼光，趋雅避俗，进行再创作。就这样在近十年中间，我徘徊于古碑帖之间，即使在商务比较繁忙之中也不敢放松。渐渐地我的书法面目发生了很大改变。但是我不愿意看到自我风格的程式化，只有不断地在古碑帖之中神游，我才能有新的发现，新的成就。临帖、临碑是我每天必做的功课，一个阶段后，集中创作几天，因此我的作品也就越积越多，目前有一千多幅。各个时期对书法不同的领会，创作的风格也就不同，出集子、搞展览就不会临时抱佛脚了。 |
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每当我重读恩师郭绍虞先生送我的论书诗时，真是感慨万千。先生的诗直到今天我才真正有了点体会，我愿把这首书诗奉献给大家：
书学小道本寻常，
稍涉玄微转渺茫，
悟到我行我法处，
随心弄笔又何妨。 |
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摘自上海“书法通讯” |
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